WWW.NEW.Z-PDF.RU
БИБЛИОТЕКА  БЕСПЛАТНЫХ  МАТЕРИАЛОВ - Онлайн ресурсы
 

«Комическая опера Г. Ф. Телемана на гамбургской сцене: музыкальная комедия «Терпеливый Сократ» и интермеццо «Пимпиноне» Научный руководитель Н.И.Енукидзе Оперное творчество ...»

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1

Н. Репина

Комическая опера Г. Ф. Телемана на гамбургской сцене:

музыкальная комедия «Терпеливый Сократ» и интермеццо «Пимпиноне»

Научный руководитель Н.И.Енукидзе

Оперное творчество Телемана и комические сочинения в частности, в

качестве центрального объекта исследования нами были избраны не

случайно. Во-первых, основная деятельность композитора была связана с

оперой. Во-вторых, как отмечают зарубежные исследователи, именно Телеман стоял у истоков немецкой комической оперы .

В дипломной работе была предпринята попытка дать представление о Телемане как оперном композиторе на материале двух его наиболее популярных опер.

Для достижения этой цели необходимо решить следующие частные задачи:

• представить краткий обзор оперного творчества Телемана;

• обозначить место комической оперы в его оперном наследии;

• выявить некоторые особенности комической оперы немецкого мастера .

Поставленные задачи определили структуру дипломной работы. Она состоит из трех глав, введения, заключения, библиографического списка и приложений. Поскольку в отечественном музыкознании фигура Телемана, равно как и немецкая барочная опера, пока еще не стали предметом специального изучения, нам показалось целесообразным в первом параграфе первой главы обзорно представить историю Гамбургской оперы. Во втором параграфе — общий обзор оперного наследия Телемана в целом. Вторая и третья главы посвящены анализу «Терпеливого Сократа» и «Пимпиноне» .

Созданный по образцу венецианской публичной оперы, Генземаркттеатр усвоил многие ее характерные особенности: коммерческий характер предприятия, постановку оперного дела, предпочтения в области драматургии и жанров, а также сценографию и машинерию. Определенное воздействие оказала на Гамбургскую оперу и французская лирическая Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1 трагедия. Гамбургская опера развивалась, таким образом, под воздействием этих двух мощных традиций.

Эта ситуация наиболее ярко выразилась в свойственной только гамбургской опере традиции «многоязычия»:

речитативы в гамбургской опере звучали на немецком, сольные и ансамблевые номера — на немецком, итальянском и даже французском .

За свою не слишком длинную историю Генземаркт-театр знал немало взлетов и падений. Наиболее успешные в художественном и финансовом отношении периоды связаны с именами крупнейших оперных мастеров, писавших для гамбургской сцены. Это Рейнхардт Кайзер, Георг Фридрих Гендель, Иоганн Маттезон. Кульминацией и одновременно финалом Гамбургской оперы стало творчество Телемана и его деятельность на посту руководителя театра. В свою очередь гамбургский период оказался финалом и для композитора, остававшегося в Гамбурге вплоть до своей смерти .

Разумеется, операми для Генземаркт-театра творчество Телемана не исчерпывается. Он писал для других немецких театров — Лейпцига, Брауншвейга, Байройта. А самый ранний практический опыт в этом жанре он приобрел в двенадцатилетнем возрасте, написав оперу «Сигизмунд» .

До переезда в Гамбург в 1721 году Телеман имел не только солидный практический, но и слуховой опыт. Он хорошо знал оперы итальянцев — Стеффани, Поллароло, Скарлатти, Бонончини, Лотти, Кальдары. Кроме того, превосходно разбирался во французской оперной традиции. Из немецких опер — сочинения Кайзера .

«Терпеливый Сократ» — одна из центральных опер гамбургского периода. Вместе с тем — это первая его опера для Генземаркт-театра (премьера ее состоялась в 1721 году). Либретто, созданное по образцу Николо Минато, написал один из ведущих немецких либреттистов Иоганн Ульрих фон Кёниг. В либретто причудливо смешались исторические и вымышленные факты и персонажи. Число исторических персонажей весьма велико. Помимо самого Сократа, это его жена Ксантиппа, его ученики —

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1

Платон, Алкивиад, Ксенофонт и его современник, знаменитый комедиограф Аристофан .

Центральная интрига сюжета — необходимость каждому афинянину иметь двух жен, — равно как и вторая жена Сократа Амитта — вымышлены, хотя и имеют под собой некоторые исторические основания .

К числу героев, выдуманных либреттистами, принадлежат ученик Сократа Пито, афинский принц Мелито, его отец Ницио и две афинские принцессы Родизетта и Эдроника .

Основу драматургии составляют два любовных треугольника. В центре первого находится фигура Сократа, который женат одновременно на Ксантиппе и Амитте; в центре второго — Мелито, за любовь которого борются Родизетта и Эдроника. Однако треугольник «Мелито, Родизетта, Эндроника» «осложнен» еще одной невестой — Клариссой, в результате чего он становится «четырехугольником». К этим двум линиям добавляется еще одна, которую можно обозначить как «Сократ и его ученики». Таким образом, опера Телемана предстает перед нами как развернутая многофигурная композиция .

Авторами опера обозначена как музыкальная комедия. Однако наряду со значительной долей комического в ней налицо и серьезные («высокие») эмоции, и лирические чувства. Смешение серьезного и комического — один из характерных признаков венецианской оперы 1640-х годов, которая, безусловно, повлияло на концепцию и либретто, и оперы. «Высокая», даже философская тематика и музыкальный язык свойственны в основном Сократу. Лирическую сферу в опере раскрывают герои второго любовного треугольника. Комическое развернуто представлено двумя ссорящимися женами Сократа, Пито и — эпизодически — Аристофаном .

Основу «Терпеливого Сократа» составляют сольные номера (арии), а также ансамблевые сцены (дуэты, есть также один терцет и два Квинтета) .

Большинство арий написаны в трехчастной форме Da Capo .

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1

Что касается музыкальных характеристик героев, то они весьма разнообразны. Так, сольных характеристик у Сократа пять — одна ария в первом акте и по две — во втором и третьем. Все они разноплановы. Это и немецкая духовная музыка, и виртуозные арии, и арии «философского»

плана .

Жены Сократа Ксантиппа и Амитта имеют в опере и сольные, и ансамблевые характеристики. Интересно, что в I акте, который имеет функцию экспозиции, они представлены именно через дуэт, как некое «двуединое существо» — это дуэт-ссора, основанный на имитационной полифонии. Оба дуэта из 2 акта, напротив, принадлежат к лирической сфере .

Что касается сольных характеристик обеих жен Сократа, то они, в отличие от бурлескных речитативов, показывают героинь с лирической стороны. Так Ксантиппа во всех трех своих ариях демонстрирует разные оттенки галантного чувства. Подобно Ксантиппе, в своей арии из второго акта Амитта также предстает как чувствительная героиня. Такой контраст между речитативами с одной стороны, и ариями и дуэтами — с другой, призван подчеркнуть комический эффект .

Афинский принц Мелито, как и две его возлюбленные, всецело находится в рамках любовно-галантной лирики .

Единственный персонаж в опере, характеристика которого полностью принадлежит комической сфере — это ученик Сократа — Пито. Все его арии отмечены активной, часто «прыжкообразной» мелодией, отсутствием кантилены, танцевальностью, жанровостью. В опере он, безусловно, носитель народного начала, прославляющий народные ценности — девушку, песню и стакан вина. Немецкие исследователи справедливо расценивают его как предшественника моцартовского Папагено .

В опере также присутствуют развернутые хоровые номера и балет, причем они помещены в качестве дивертисмента в начало 3 акта и несут на себе отпечаток влияния французской оперной школы .

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1

Очень важной характерной чертой «Сократа» является оркестр .

Композитор использует большой по тем временам состав. Весьма значительно количество арий с облигатными инструментами. В качестве солирующих тембров выступают виолончель, фагот, дуэт гобоев, флейта, а также дуэт флейт .

«Терпеливый Сократ» — двуязычная опера. Использование итальянского языка влечет за собой и приметы итальянского — точнее, венецианского — оперного стиля и в ариях, и в ансамблях. В ряде случаев в номерах с немецким языком можно уловить отзвуки «немецкой духовной традиции». Опера предстает перед нами как «смесь» трех национальных стилей — итальянского, французского и немецкого, что согласуется с традициями гамбургской сцены .

В третьей главе дипломной работы мы обратились к вопросу адаптации венецианской модели интермеццо в Гамбурге. Подобно «Сократу», основой либретто интермеццо «Пимпиноне, или Неравный брак» стал текст итальянского автора Пьетро Париати, в 1708 году положенный на музыку Томазо Альбинони. Для оперы Телемана либретто написал Иоганн Филипп Преториус .

Трактовка персонажей и сюжета в обоих интермеццо в целом схожи – молодая служанка Веспетта всеми силами пытается получить работу в доме богатого холостяка Пимпиноне, а затем, выйдя за него замуж, прибирает к рукам его самого и его богатство. Но между двумя либретто есть отличия .

Либретто Париати весьма компактно – 15 номеров. Либретто Преториуса в полтора раза больше — 23 номера. Иным оказывается и распределение номеров по интермеццо. Таким образом немецкое интермеццо обретает довольно значительную и, пожалуй, несвойственную этому жанру масштабность .

Либретто телемановского «Пимпиноне» также написано на двух языках. Речитативы переведены на немецкий, арии исполняются на итальянском. Исключение составляют ария Веспетты из 1 интермеццо и оба дуэта-ссоры из третьего, добавленные Преториусом .

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 № 1

Из двух персонажей наиболее развита партия Пимпинона. Веспетта, в образе которой ясно просматриваются аналогии с маской Коломбины из комедии дель арте, в основном охарактеризована галантно-грациозными ариями. Образ Пимпинона претерпевает изменения. В первых двух ариях он предстает перед нами как лирический персонаж, а в третьей — как глубоко страдающий человек .

Помимо арий в интермеццо несколько замечательных дуэтов, которые раскрывают комический талант Телемана. Самыми яркими являются два дуэта-ссоры из третьего интермеццо. В первом дуэте герои, как могут, обзывают друг друга. Телеман доходит до гротеска, используя каноническое голосоведение. Этот дуэт – кульминация всего интермеццо. В последнем дуэте-ссоре окончательный триумф Веспетты над громко рыдающим

Пимпиноном выражен с помощью двух самостоятельных музыкальных тем:

у Веспетты — активные интонации с шестнадцатыми, у Пимпинона — репетиции на одном звуке, а затем нисходящие секундовые интонации .

Таким образом, «Пимпиноне» Телемана. может быть расценено как один из первых образцов комедии характеров на немецкой оперной сцене .

В творчестве Телемана обеим рассмотренным нами операм выпала завидная судьба. Их любили современники. С них — уже в ХХ веке — началось возрождение интереса к оперному наследию мастера.

Услышав эти оперы сегодня, мы можем с полным правом присоединиться к словам друга и коллеги композитора Иоганна Маттезона:

Люлли достоин славы; Корелли лестных мнений;

Похожие работы:

«© 2002 г. Г.И. ОСАДЧАЯ СТИЛЬ ЖИЗНИ МОЛОДЫХ ГОРОЖАН: ТРАНСФОРМАЦИЯ И РЕГИОНАЛЬНАЯ ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ОСАДЧАЯ Галина Ивановна доктор социологических наук, профессор, директор Академии социологии и управления и проректор Московского государственног...»

«УДК: 801.1 СИТУАЦИИ ВЕРБАЛЬНОЙ АГРЕССИИ: ЛИНГВОКОГНИТИВНЫЙ ПОДХОД Е.Г. Полупанова аспирант каф. теории языка e-mail: polikarpovaevgeniya@yandex.ru Курский государственный университет Статья посвящена рассмотрению ситуаций вербальной агрессии с позиции лингвокогнитивного подхода и их проявле...»

«ЖИТИЯ СВЯТЫХ по изложению святителя Димитрия, митрополита Ростовского Месяц апрель Издательство прп. Максима Исповедника, Барнаул, 2003-2004 http://ispovednik.ru 1 апреля ЖИТИЯ СВЯТЫХ ДИМИТРИЯ, МИТРОПОЛИТА РОСТОВСКОГО ПО ИЗЛОЖЕНИЮ СВЯТИТЕЛЯ Месяц апрель Житие преподобной матери нашей Марии Египетской, Память 1 апреля Память преподобного отца нашего...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Владимирский государственный университет имени Алексан...»

«Тамара Зюрняева Личный численный календарь или Как жить в соответсвии со своими ритмами Т. Зюрняева "Личный численный календарь, или Как жить в соответствии со своими ритмами", серия "Тайные знания": Астрель: АСТ: Хранитель; Москва; 2008 ISBN 978-5-17-049377-7, 978-5-271-19181-7, ISBN 9...»

«ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ Программа вступительного испытания по русскому языку разработана для организации и проведения вступительных испытаний отдельных категорий граждан для их приема на обучение в институты (филиал) ВУНЦ ВМФ "Военноморская академия" и сформирована на основе Федерального государственного образовательного стандарта средне...»

«А.Ю. Маевская Национальный минерально сырьевой университет "Горный", г. Санкт-Петербург A.Yu. Maevskaya National mineral raw University Mountain, St. Petersburg КОНТЕНТ МЕДИАТЕКСТА В ГЛЯНЦЕВЫХ ЖУРНАЛАХ THE CONTENT OF MEDIA TEXT IN GLOSSY MAGAZINES Ключевые слова: глянцевый журнал, контент, медиатекст, средства массовой комму...»

«А Абулгазин Галяутдин Хисамитдинович, р. 1895, д. КирАбайдулин Харис Хафисович (1910-1966), д. Утузы гап Тарского р-на. Рядовой. Ранен. Тевризского р-на. Рядовой; СЗФ . Абулкасимов Дарьял, р. 1907, Марьяновский р-н. Абанин Андрей Иванович, р. 1909, д. Вяжевка ГорьАбус...»

















 
2018 www.new.z-pdf.ru - «Библиотека бесплатных материалов - онлайн ресурсы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 2-3 рабочих дней удалим его.